填詞技巧 – 使用入聲字的技巧

掌握使用入聲字的技巧,使歌詞更配合旋律的長短音

在中、小學時代讀中文,我常常在想一件事,為什麼我們會學普通話的漢語拼音,但是,對於粵語的基礎概念,我們卻一竅不通?

在香港土生土長,先不談新移民對香港的文化或語言衝擊,但自出娘胎之後,由不會說話,到牙牙學語,再到學會講很多的說話,真的有人教我們粵語的概念嗎?沒有,「粵語九聲」是我在中二的時候才聽過,而九聲的意思是什麼,當時我也不清不楚,相信有更多人平生也不知道九聲代表什麼──懂九方的可能比較多。

上兩篇講過關於押韻,而選取什麼韻腳,以及如何採用「通押」減少選取韻胹的煩惱,但相信對於填詞或改詞的初學者而言,選韻仍是不會是件隨心所欲的事情,而且,有些韻腳還是「無尾音」的字,學術一點來說就是「入聲字」。假如有心研究,將韻表一翻再翻,也找不到「0」音的入聲字,到底是什麼一回事??

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填詞技巧 – 韻腳的通押

使用通押的方式,讓押韻不再是難事

在上一篇《填詞技巧 – 用韻的選擇》中,我們大致了解到選擇不同的韻腳,作為歌曲不同部分的用韻的時候,需要注意到其情感的表達,以及使用上的難度。然而,每個韻腳能選取的字經已不多,加上粵語歌詞需要合音的規限,即使把粵語九聲化為0243四個不同的音高,每個音能選用的字亦只有幾個,但一段副歌可能需要用上十個不同的字作為韻腳,假如每個尾音都係4音,在不想重覆之下,又可以怎樣做呢?

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《白羊座》那個天性,是那天真賣相,容易為別個受傷

「白羊座性格熱情,為人衝動,為人慷慨,但也很直率、坦白,傷了別人也不知道,最終傷了自己。」

白羊座的你們,你覺得說得對嗎?

無論你覺得「可惜我是水瓶座」,抑或「無人知道雙子座」,這首「白羊座」,一點也不可惜,一也不為人費解,這故事,就如這星座一樣,直截了當。

「白羊座那個天性   是那天真賣相   容易為別個受傷」

 

 

白羊座
原曲:容祖兒 – 想得太遠
作曲:陳輝陽
填詞:林夕
改編歌詞:a仔
主唱:Jess

又說起 這白綿羊 很善良
當天獅子身受重傷 望見了獅子這樣下場
便撲出搶走那人的槍

從來未鼓掌 從來未褒獎
明明奮勇過一次 都不欣賞
白羊座有個天性 是那天真賣相
容易為別個受傷

日夜在苦等獅子的欣賞
未為自己加添一點保障
六十日過後始終沒半點退讓 便以為有勳章
被噬下一口苦撐很牽強
熱淚及血汗傾出來奉上
仍被困這個競技場 怎樣善良 總需要自量
為何又勉強 勉強自己 接受療養

明白到只有這個真相
最後亦剩下天父 會為白羊座設想
感情上 征途上
好人只可瞻仰 事實上沒有金獎

在這刻 這白綿羊 想自強
假裝瀟灑衝入震央
完全逆轉了天性 換個搗蛋賣相
良善逐漸變絕響

日夜在爭取雙子的欣賞
夢寐亦得到一刻的敬仰
熟練地醞釀幾篇笑話可發亮 亦有人會頒獎
別問是否真的講得牽強
又或是有日使出窮技倆
仍被困這個競技場 怎樣善良 總需要自量
無人願愛上 愛上下位 滿面惆悵

明白到只有這個真相
繼續靜候又怎樣 往日亦曾受過傷
感情上 征途上
只能好好識相 無窮前途能幻想

但實在只得這一種真相
寂寞及按捺終可成絕唱
無奈看到這隻白羊 只是擅長 假裝笑臉像
為何仍景仰 懶理後果 繼續欣賞

[音樂.感] 流行曲流行方程式 – 《長相廝守》給我們的啟示 (下)

《長相廝守》能夠突圍而出,原來是這2大原因……

 

先前說過,《長相廝守》無論從題材、曲風和歌詞而言,都算不上十分之好,我的感覺是,最多也只是中上之作,但它的流行程度,堪比往昔一眾佳作。不像《囍帖街》在大家都熱烈討論保育之時大談保育,不像《沙龍》大玩借喻的技巧,到底《長相廝守》是如何突圍而出的呢?

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[音樂.感] 流行曲流行方程式 – 《長相廝守》給我們的啟示 (上)

到底華語流行曲有沒有所謂流行方程式,讓我們從《長相廝守》把它分析出來吧!

 

「難道我可以扭轉宿命   重遇你一次……」

這一句,相信是2017年其中一句最膾炙人口的歌詞。

百思不得其解,不論一些小型的改詞比賽,或者訪問之中的即興改詞,都總是聽到《長相廝守》這個名字,那種家傳戶曉的程度比得上大約十年前左右的「忘掉過的他,當初的……..」

同樣是情歌,同樣地膾炙人口,把歌曲不停重播再重播,把歌詞咀嚼再咀嚼,百思不得其解的是,為什麼《長相廝守》會紅到這個地步?

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你們的《小時候》,是這樣的嗎?

2006年的作品,當時是與我的師父合寫,因為那時功力不夠,還沒有好好地應付到《Shall We Talk》這首歌,唯有求救於前輩,為這篇歌詞更為流暢。

「小時候」這概念易寫,難精。它是個很容易發揮的主題,但既然誰人也寫得到,自己既歌詞不突出一點,就自然比下去,也過不了自己那關。

現在回看,「原地方」這3個字寫得好,因為,長大了之後,好多舊有的地方,都成了都市中的集體回憶。而我們也有很多童年的回憶,在不知不覺中秒秒流逝,那麼我們還能找回這些憶記嗎?

 

 

小時候
原曲: 陳奕迅 – Shall We Talk
作曲: 陳暉陽
填詞: 林夕
改編歌詞: a仔, 雙魚已歿

原地方    何曾願意淡忘
童年夢想碌架床    閃閃發光
床前月光      仍難令我下床
難道是我的快樂童年太難忘

同回憶半夜守望        未回家喜愛閒蕩
而旁邊友伴天真也未懂得說謊
月兒伴有星光     童話裡如何渡過
遺憾是    又要趕    電腦鍵盤深宵跟我繼續忙

微雨巷    行過幾多歲月以後無法安歌
牛奶糖    甜過的臉早已添上痛楚
時鐘    不會停下    朋友    也難以結果
成長之中苦痛難耐    人世    憾事太多
我願細個

床畔有光  原來日出一趟
為何現今碌架床    不懂發光
男兒在四方     如常落得苦況
仍懷念昨天給我睡眠那木床

兒時哭了為飢餓    現時天天要捱餓
旁人給吃麵包的渴望威迫說謊
夕陽淡暗的光    橫街中徐徐劃過
回頭望 電線杆 望見年輕天真的我在窄巷

微雨巷    行過幾多歲月以後無法安歌
牛奶糖    甜過的臉早已添上痛楚
時鐘    不會停下    朋友    也難以結果
成長之中苦痛難耐    人世    憾事太多

微雨巷   仍會天天看著過路人客之多
牛奶糖   仍都安撫我工作裡眉額深鎖
童真    不再明亮    難免    眼淚交錯
如果    明日我還有    父母輕輕    抱我

原地方     誰能願意淡忘
童年玩耍的水塘      今天已乾
重回舊莊    前事獲得釋放
無奈舊照片因歲月流過漸黃

大路上,誰都是《路人甲》

「大路上任我穿梭,能扶危何妨救助」

大路上,誰都是路人甲。人和人,可能只會擦肩而過,縱然在路上伸手助人,也可能只有相交的一剎那……

 

 

《路人甲》

原曲: 陳奕迅 – 今天只做一件事

作曲: Joey Tang/舒文

填詞: 周耀輝

改編歌詞: a仔

 

看見你兩個   轉角處起爭執

伸出手拉開   幫你中斷怒忿

 

那晚正有雨   見你半身沾濕

撐開一把遮   給你一趟護蔭

 

一走過了   身影漸變小

怎麼的身份   經已不再重要

 

為何纏繞   大概終點一到要走了

為何仍可笑   尚有一位比你更需要

沒法可用多一天為你淺笑

 

大路上任我穿梭   能扶危何妨救助

貢獻後要告別才可以繼續孤身飄泊

劫數或太多   人總會惹禍

只不過   我會在這地圖走過

 

日夜在鬧市奔波   才無求良朋滿座

似你共我只需轉身擦過

我繼續探戈   浮生的清河

只因眼睛於一息間   不記得那是我

 

某次聽見你   地下鐵中哭泣

拉一張紙巾   請你不要受困

 

這晚再有雨   你卻更加憂心

講輕鬆一點   想你洗脫烙印

 

一走過了   身影漸變小

怎麼的身份   經已不再重要

 

為何纏繞   大概終點一到要走了

為何仍可笑   尚有一位比你更需要

沒法可用多一天為你淺笑

 

大路上任我穿梭   能扶危何妨救助

貢獻後要告別才可以繼續孤身飄泊

劫數或太多   人總會惹禍

只不過   我會在這地圖走過

 

日夜在鬧市奔波   才無求良朋滿座

似你共我只需轉身擦過

我繼續探戈   由青春消磨

可知世間這麼穿梭   總有千個萬個

 

想一想身邊   總有幾個像我

相遇、分離,本是各自的《軌跡》

 

 

 

《軌跡》

原曲:楊千嬅 – 野孩子

作曲:雷頌德

作詞:黃偉文

改編歌詞:a仔

主唱: Cola

 

就算當時一同癡纏   無奈此時不能相連

一開始   你與我軌跡   成直角

未幾浪漫在相交點

 

然後定必有點疏遠   垂直線宿命皆自然

三百六十五天   誰人能避免

讓那分岔更明顯

 

明知道   即使聊聊天   我只懂談明天

沒有發言權你也聽到通宵四五點

天天復是但見彼此猶如垂直線

除了開始那段   其他都偏離點

 

軌跡延長你我相距能如何留戀

一直靜候或是分開也是磨練

怪要怪我從來沒有觀測出有盲點

埋下各自之間的界線

 

沒有戀人都能生存   無奈我還不敵失眠

始終想   再對你痛哭   留住你

幻想著下段相交點

其實已經去得很遠   垂直線宿命皆自然

三百六十五天   誰人能預見

還會堅守到明天

 

明知道   即使聊聊天   我只懂談明天

沒有發言權你也聽到通宵四五點

天天復是但見彼此猶如垂直線

除了開始那段   其他都偏離點

 

軌跡延長你我相距能如何留戀

一直靜候或是分開也是磨練

怪要怪我從來沒有觀測出有盲點

埋下各自之間的界線

 

明知道   即使聊聊天   我只懂談明天

沒有發言權你也聽到通宵四五點

天天復是但見彼此猶如垂直線

除了開始那段   其他都偏離點

 

軌跡延長你我相距能如何留戀

一直靜候或是分開也是磨練

怪要怪我從來沒有觀測出有盲點

埋下各自之間的界線

 

[音樂.感] 陳奕迅的末落時代,怪誰? (下)

從技術的層面分析,陳奕迅走下坡的3大原因

上集主要從陳奕迅歷年的作品去分析其歌曲對聽眾的吸引力,到了這一篇,我會把陳奕迅「走下坡」的趨勢歸納為3個主要因素。

延伸閱讀: [音樂.感] 陳奕迅的末落時代,怪誰? (上)


我們愛聽的,總是那些

快餐文化到處都是,而香港生活的節奏那麼急速,就算當我工作睡覺禱告娛樂那麼刻意過好每天,其實望到的一切實在片面。90年代開始,四大天王時代的出現,為整個K歌文化注入了新動力,歌詞的內容不外乎愛情和愛情,還有愛情,而這趨勢到了千禧年代就更加盛行,所以陳奕迅也只好當個K歌之王,突圍而出,成為新一代的天王,甚至要讓大家一直擔心會後繼無人──這擔心沒有錯啊,現在真的是後繼無人。

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[音樂.感] 陳奕迅的末落時代,怪誰? (上)

近年陳奕迅的歌不再那麼受歡迎,是歌的問題?

要談最近廿幾年本港樂壇的「神人」,非「醫神」陳奕迅莫屬。1996年出道拿新人獎,才兩年時間,他的風頭已在叱吒樂壇頒獎禮一時無兩,從四大天王手上奪去叱吒至尊唱片大獎,不止這樣,就算在兒歌方面,他也憑著《超人迪加》把「銀河唯一的秘密」唱得街知巷聞。隨後的十幾年,幾乎每年都會有幾首作品長久地刻印在樂迷心中,不論是千禧年代的《K歌之王》,還是近幾年的《任我行》,彷彿他所唱的歌,必屬佳作。

咦? 慢著!好像最近一兩年又不是這樣。自從2010的DUO演唱會帶病「爛聲」上陣,而近年唱Live的表現又很不穩定,再加上兩年前為大碟《準備中》的音樂會「大唱低音歌」,而去年的《四季》更加是《不如不見》級的低音,實在令人懷疑他是否到了極限。

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